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《中国科幻之路》第十四章 中国科幻的职业化建设

2005年2月21日 来源:网友提供 作者:未知 字体:[ ]
  第十四章 中国科幻的职业化建设
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第一节:职业化建设的意义
第二节:科幻作家的专业素质
第三节:阅读与积累
第四节:科幻工作者的评定标准
第五节:职业作者体制的建设
第六节:建立全国性科幻推广中心
一节 职业化建设的意义  第十四章


  笔者长期从事科幻艺术的宣传工作,经常听到科幻迷们问这样的问题:中国科幻作品为什么与外国科幻作品有那样大的差距?解答这个问题可以从许多方面找原因,但根本原因只有一条,那就是中国科幻领域尚未建立起职业作者体制。我们是拿游击队与别人的正规军进行比较。
  六十多年前,顾均正先生出版了中国历史上第一部科幻小说集。如果顾先生能持续创作三十年,不断地积累经验,突破自我,或许也能成为与阿西莫夫比肩的一代大师。但时代并未给他这样的机会。中国科幻不断地产生一项又一项"第一":新中国第一篇科幻小说,文革后第一篇科幻小说,老舍先生十万字的《猫城记》出版四十年后,又有了新中国第一部长篇科幻小说的出版。乍看上去,每个"第一"都预示着一个令人振奋的新开始。其实,真正反映出的,只是中国科幻的发展进程一次又一次被打断,一次又一次地低水平重复,一次又一次地"冷启动"的悲哀。
  不断地外力"刹车",给中国科幻带来的最大恶果,就是我们没有形成一个能一门心思搞科幻的专业队伍。科幻作者们不仅只能是"高级票友",而且还要时时为自己的生计找出路。因为除了极个别作者外,创作科幻不足以维持生活,更谈不上积累和提高。老作者把这一点当成经验传授给年青作者:别在科幻一棵树上吊死,将来不允许发科幻你干什么去?编辑们大多也只能把在职权范围内发科幻作品当成对科幻的支持,或者当成一种刊物促销手段。大家没有时间钻研科幻这门学问。不少发过作品的"科幻作者",搞过"科幻专栏"的编辑,对科幻的接触和理解还不及科幻小说读得多的科幻迷,提到科幻史上的名家名作,只能"顾左右而言它"。中国科幻就是在这样一个沙地上开始搭建自己的蜗居。
  科幻艺术自诞生至今已有一个多世纪的历史,已经形成了一定的自身规律和专业性。业余创作无论在作品质量上还是数量上都无法保证。而最无法保证的,是作者因为无法靠写科幻为业,无法在连续创作中积累经验,提高自己的水平。八十年代早期的叶永烈、魏雅华,晚期的吴岩、姜云生,九十年代早期的何宏伟、孔斌等人,都因为忙于本业而在黄金年龄上淡出科幻创作。这样的现象实在太多,以致于科幻杂志的编辑们开会时常互相询问,某某某又有多少年没写科幻了?某某某不知又干什么去了?
  这种现状使得大陆科幻作品有典型的业余创作的痕迹:有优秀的创意和灵感,但就是难以把它们变成优秀的作品,总是欠缺丰满和完整。有写作经验的人都知道,为写一部好作品,费时最多的不是创作,而是创作前的资料积累和创作后的反复修改。业余作者缺乏的正是这两块时间。不少大陆科幻作品其实都可有再加工的价值,条件是作者获得必要的创作时间。
  也正是没有形成专业化体制,科幻创作无法吸引外界成熟的人才参与,处在一种人才净流失的状况。"我呼吁科学家们和文学家们支持科幻事业,依凭你们渊博的知识和生花妙笔,写出能引人入胜的高层次科幻作品,让孩子们读后能扩展胸襟。增加知识、识别善恶、热爱科学。"(潘家铮《大家都来关心科幻事业》)。这样的呼吁言辞恳切,但如果没有专业体制建设,类似的呼吁不可能起到什么作用。因为职业科学家和职业文人当然要对投入科幻创作考虑利弊得失,而目前的科幻界实在没有什么吸引他们的有利条件。
  科幻界里,也有一些人不赞成职业化写作,(或用在一些人眼里稍含贬意的词:商业化写作)。有的人把科幻创作的职业化与作协的官方作家体制混为一谈,认为那会大大束缚科幻作者的活力。而如果把商业作者体制作为科幻职业化的基础,又担心由此带来的功利和浮燥会使作者的水平下降,生产大量粗滥之作。当然,此类意见的提出,主要是因为目前年轻一代科幻作者多出自科幻迷队伍,过于看出激情和朝气蓬勃在科幻事业中的作用。其实,任何一种事业要想长期稳定地发展下去,靠得都不是激情和爱好,而是运作良好的体制。

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